第92届奥斯卡重点片解析 不可尽信小金人

　　北京时间2月10日，第92届奥斯卡金像奖揭晓，结果爆冷。韩国影片初次入围奥斯卡便成最大赢家，奉俊昊执导的《寄生虫》最终拿下最佳影片、最佳导演、最佳首创剧本、最佳国际影片四个重量级奖项。横扫整个颁奖季的萨姆·门德斯新片《1917》却只拿到三个技术奖项，九项提名的《爱尔兰人》更是颗粒无收。相比之下，演员奖倒是没有悬念，《小丑》的华金·菲尼克斯和《朱迪》的芮妮·齐薇格众望所归，分头领走本届最佳男女主角奖杯。

　　2020年是奥斯卡的“大年”。韩国片的大放异彩只是为奥斯卡这个近百年的“老店”提供了一点额外话题。关于影迷来说，能集中鉴赏一批艺术性和商业性的“双高”之作才是每年2月的“必修课”。至于看完之后觉得各奖项能否真的实至名归，又有哪些作品可谓“遗珠”，每个人心中都会有本人的答案。

　　奥斯卡的大惊小怪

　　审定对象：《寄生虫》

　　所获奖项：最佳影片、最佳导演、最佳首创剧本、最佳国际影片

　　且不提营销公关和投票规则的影响，奥斯卡将如此重要的四个奖项全交给一部影片而且还是史无前例的非英语片，只要两种可能：一是这片子真实是一部神作，二是它拍到了大多数评委的心里。但无论是哪种可能性占上风，都几表现了好莱坞人总体上的“大惊小怪”。

　　若对亚洲作品看得少，《寄生虫》还是足够震动的。但关于那些熟习奉俊昊的人来说，《寄生虫》相比其前作，如《雪国列车》《汉江怪物》等群众化作品来说，并不算作风突出，只能算相对工整的一部。于是有意义的事来了：奥斯卡评委们为了打破其激进之名而选择了一部他们心目中的先锋之作，但关于早就拍过多部先锋实验作品的奉俊昊来说，《寄生虫》其实还是激进的。

　　无论如何，《寄生虫》能打败之前最为抢手的《1917》，在我看来还是公平的结局。在对人性的朴素展示方面，后者自然是手法出神入化；但前者最终胜在对人性和社会多层面的展示，那是一种令人头昏眼花的丰厚。当然了，《1917》若能实力再强一些，在境地上到达真正的“返璞归真”，那又另说。不过，即使它能做到，也不会是本届奥斯卡的题中之意。毕竟，让近年来收视低迷的奥斯卡具有高话题量，从这点来说，评委们借助《寄生虫》这个“舶来品”让趋近僵化的奥斯卡再次焕发青春生机的集体无认识，曾经发挥作用了。

　　至于《寄生虫》这部片子怎样样，大家自看便是了。它一点也不难懂，关于那些在人生里吃了足够多苦头的人来说，以至有些太好懂了。